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观看中国奇谭观后感

时间：2024-07-23 16:14:54 观后感我要投稿

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观看中国奇谭观后感

　　在看完一部作品以后，相信大家的视野一定开拓了不少吧，观后感就是看了一部影片，连续剧或参观展览等后，把具体感受和得到的启示写成的文章。在写观后感之前，可以先参考范文，以下是小编收集整理的观看中国奇谭观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

观看中国奇谭观后感

观看中国奇谭观后感1

　　谈及国产动画，爱之深者，长抱怒其不争之心。上下5000年，精彩绝伦的故事何其之多，而曾几何时，我们的传统文化、英雄故事、志怪小说，却被其他民族、国家拿去解构，以他们的视角，融入到了他们的文化和故事中去。

　　近年来，国产动画取得了不错的成绩，常有佳作出现，但也鱼龙混杂，风格混乱，不中不洋者、中皮洋心者不在少数。笔者所理解的国风是一个文化的集合体，它不仅仅是中国传统的画风和故事，更应该包涵中国人的审美、哲学观。氤氲在中华历史长河中的中式审美，是含蓄的、留白的，无论是绘画还是书法都在折射“少即是多”的中国哲学。但在温和的外表下又蕴藏着非常扎实、甚至苍劲有力的内在力量，这种力量似静水流深，绵延不绝。

　　幸甚至哉，现在有越来越多的动画人，开始重视国风，将中国传统文化的元素重塑，又赋予其新时代的意义。上海美术电影制片厂（以下简称“上美影”）和b站联合出品的《中国奇谭》，就是20xx年开年以来，中国动画产业带给我们的最大惊喜。动画由八个植根于中国传统文化的独立故事组成，相当于8个不同的中国奇谭，目前已经播出了前两集。

　　曾经的上美影就将含蓄婉约的东方审美和自强不息的文人风骨，发挥在动画领域上，推出了一系列能定义和代表中国动画的范本，《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《哪吒闹海》《三个和尚》……经典不胜枚举。在《中国奇谭》前两集中，笔者又看到了一点上美影经典时期的影子，不仅美学风韵神似，更有精神风骨的`延续！

　　作品第一集《小妖怪的夏天》，导演巧妙地运用了“大历史小人物”的创作手法，借着西游记中没有丝毫存在感，平凡普通却有善良励志的小猪妖的视角，来刻画了同样平凡、同样不会成为焦点的我们（普罗大众），在平日里想了什么、做了什么的故事。整个故事下来，没有一句提到职场，每一幕每一帧却都是职场的辛酸。

　　故事的最后，齐天大圣没有打死小猪妖，反而给了他三根救命的毫毛。表面上看来，这就是个让大家有情感共鸣的小人物遇到救星从而摆脱命运的理想故事。但其内核却是中国传统思想中，自助者天助的体现。不同于西方作品中主角追求力量、空间、无限等外在元素，我们的作品往往强调的是道德追求。小猪妖的故事告诉我们，只要自己努力、敢拼、坚持道德底线，就能取得成功，这很上美影，这很中国，这也很接地气。

　　如果说第一个作品《小妖怪的夏天》还有不少当代元素的体现，那第二集《鹅鹅鹅》则全然是向传统的致敬了。《鹅鹅鹅》改编于《太平广记》中《鹅笼书生》，叙述方式和如今大多数动画作品的叙事方式完全不同。全片没有对白，用短短几行文字、恰到好处的配乐、素描加水墨般的动画制作，配合天马行空的想象力，讲述了货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立的故事。

　　可以说，《鹅鹅鹅》把中国式视觉形象的表现方式放大到了极致，也把中国志怪风的诡异气质展现得淋漓尽致。结合中国画留白的意境中，每一位观众在看完这部作品后都能留下自己的思考，这部作品到底讲了什么，就像一千个读者有一千个哈姆雷特一般，没有标准答案了。

　　好故事常常留一半交给观众去解读，显然《中国奇谭》的前两集都做到了。更为难能可贵的是，这两个小故事没有忘记大主题中的“中国”二字，干干净净，没有受到外国动画作品的影响。正所谓，民族的才是世界的，能古为今用，解构传统故事在新时代传递正能量，才是讲好中国奇谭，做好中国动画的关键所在。

观看中国奇谭观后感2

　　近日，动画短片合集《中国奇谭》上线，创作者以全新视角解读经典故事，获得网友的广泛好评。在《中国奇谭》火爆全网后，也有部分家长吐槽“这部动画片给自己孩子造成了不良影响”“这是拍给孩子看的吗?孩子看了绝对童年阴影”。

　　这已不是动画“全龄化”引发家长担忧的个案。自《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》掀起观影热潮以来，动画片“去低幼”呼声越来越高，20xx年《“十四五”文化产业发展规划》提出促进动漫“全产业链”和“全年龄段”发展，国产动画发展步入“快车道”的同时，也面临着“全龄化”的新挑战。

　　老少咸宜是国产动画的理想化标准，现实中往往“众口难调”。20xx年《大护法》上映，尽管该片在宣传语中主动提示“13岁以下儿童请在家长陪同下谨慎观看”，但其中的暴力元素、暗黑画风还是引发了部分家长不满;20xx年金鹰卡通频道推出《菲梦少女2》，有网友向湖南省广播电视局提出“动画人物发色设置”有价值导向问题，一度导致该动画停播。

　　抛开个体审美差异而言，造成评价割裂的因素首先是动画文化在我国还不是很普及、很到位，部分观众在动画消费方面还没有形成与成熟市场匹配的文化素养。以《菲梦少女2》为例，发色在动画中用于表现人物的性格特征，创作者将头发设计成不同颜色以提高人物辨识度，并非提倡染发。总有网友提类似的建议，说明我们缺乏对动画文化的共识，需要多部优秀动画作品持续涌现、蓄力推动。

　　再有，提起国产动画，很多人还是保留“低幼”的刻板印象，认为只是给小孩子看的，担心动画中有恐怖元素或不良示范，但动画和电影、文学一样，只是一种艺术表现形式，有些动画的受众并不是低幼人群，“教育价值”也非首要考虑因素。在动画选择方面，父母是第一“把关人”和“引导者”，可酌情规避“主动分级”的《大护法》等动画，或在观影时及时加以引导。

　　国产动画“全龄化”之路虽然不易，但仍有一些具有全龄共鸣的.动画作品可以借鉴。回望《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等老少咸宜的国产动画，取材于西游记和封神榜等中国神话小说，以对现实的深刻体察为基础，通过精湛的艺术创造和先进的技术，在幻想中的世界中呈现真实的人类情感;既满足了孩子们无穷的好奇心，也使成人获得异想天开的快感。

　　具体到《中国奇谭》，这部动画短片合集各有风格，想象力丰富，颇有东方美学色彩，在成年人群体中“圈粉”无数。但这不意味着它能够匹配所有人群：讲述“不一样的妖精”，少不了奇幻诡谲的画风和难懂的深刻哲思;而没经历过艰辛工作的小朋友们，也很难理解“小猪妖”的苦恼。但我们讲国产动画“全龄化”，并不仅仅指具有“合家欢”特质的作品，也意味着“分龄化”和“细分化”：各个年龄段的观众都能找到符合他们审美的动画，期盼并鼓励具有创新精神、极具艺术表现力的“作者动画”。《中国奇谭》能够打动多数成年观众，以9.5分登顶豆瓣一周华语口碑剧集榜，已是难能可贵的胜出了。

　　近年来，国产动画“全龄化”既是动画产业的迫切需求，也是创作者不可忽视的艺术课题。汲取全球动画的创作经验，深挖传统文化的精神内涵，结合当代精神和生活实践，当是国产动画“全龄化”的努力方向。

观看中国奇谭观后感3

　　近日，一部国漫动画短片集《中国奇谭》之《小妖怪的夏天》一上线就被打出9.9的高分，一句“我想离开浪浪山”，刷爆各大网络平台。影片讲述了一个生活在浪浪山，平平无奇、籍籍无名的底层“小猪妖”，为了理想生活而努力打拼，但常常处于辛劳无助之境，因此引发观众强烈共鸣，用“浪浪山”来代表自己工作生活中难以走出的困境。党员干部要从《小妖怪的夏天》这则动画短片中找准前进方向，翻越新时代干部修炼的浪浪山。

　　不畏“山高路远”，以“惊涛骇浪从容渡，越是艰险越向前”的进取之心，抵御前进路上的诸多困难。作为底层打工人的小猪妖，每日要巡山、造箭、刷锅、砍柴、采买，付出艰辛努力却得不到重视和认可。有网友说，“走出了浪浪山又如何?山外还有书简湖、倒悬山。”或许人生本就这样，往前走皆是荆棘和坎坷，但成长的道路不是只有“雪拥蓝关马不前”的逆境，也会有“轻舟已过万重山”的顺境。路虽远，行则将至;事虽难，做则必成。党员干部要不惧山高水远，敢于直面困境，要把苦难当成是人生的老师，拿出西行的决心、取经的意志、跋山涉水的毅力，在风吹浪打、斗争实践中汲取“养分”，不断加强自我修炼，决不能碰到一点挫折就畏缩不前，一遇到困难就打退堂鼓，要把“真经”取回来，把“本领”练出来，把“担子”挑起来，积跬步以至千里，就一定能够踏出浪浪山，渡过书简湖，抵达倒悬山。

　　登高“极目远眺”，以“欲穷大地三千界，须上高峰八百盘”的远见之心，拓宽眼界格局上的一叶障目。小猪妖一直生活在浪浪山，以为大王和熊教头是最厉害的妖怪，唐僧师徒是高大威猛的.人类，在偶然间，才发现齐天大圣原来也是妖精。只不过，他们选择了正确的道路，这才得以得道成仙。揆诸现实，我们的部分党员干部也存在执念于“自己的浪浪山”，不探知“外面的世界”，久而久之变成“井底之蛙”。迈向新征程，面对新形势和新挑战，闭目塞听、闭门造车只会被时代大潮所淘汰。新时代的党员干部要懂得见“天高地迥，觉宇宙之无穷”，便知个人之渺小、自身之不足。为此，党员干部要跳出个人局限，不囿一隅，不做“井底之蛙”，不局限于自身“一亩三分地”，培养“高瞻远瞩”的大局意识，努力将个人理想融入到党和国家的事业中来，要学理论强头脑、学知识拓眼界、学业务提本领，以站得高、看得远，精准把握时与势，在科学发展的道路上行稳致远。

　　铆足“与时偕行”，以“满眼生机转化钧，天工人巧日争新”的开拓之心，破除发展途中的一切守旧。大王吩咐小妖们造箭，小猪妖却发现用树木造出的箭容易射歪且毫无力道，于是，它尝试在箭末插上羽毛，大大提高了命中率。“惟改革者进，惟创新者强，惟改革创新者胜。”回望历史，在革命年代，针对“红旗到底打得多久”的疑问，提出了农村包围城市、武装夺取政权的正确道路;在建设时期，为了恢复发展国民经济和探索强盛之道，提出了白黑猫论，成为改革开放思想理论标志;在改革阶段，为了实现伟大中国梦，提出了坚持和发展中国特色社会主义，成就了一场改变中国、影响世界的浩荡进军。这样的改变可知创新才能把握时代、引领时代。党员干部要感悟“与时俱进、精进修能”的道理，洞察国内发展节奏、国际形势变化，与时俱进、主动求变，学习他人先进经验，敢闯新路、敢创新局，推动创新作为发展“第一引擎”，就一定能在危机中育先机、于变局中开新局。

观看中国奇谭观后感4

　　动画剧集《中国奇谭》自播出后就受到公众的广泛关注，豆瓣平台上居高不下的评分无疑说明了该作品的受欢迎程度。那么，《中国奇谭》究竟好在哪儿？

　　能将最具民族特色的中国故事呈现给观众，无疑是本片获得广泛赞誉的重要原因。在《中国奇谭》的几个分剧集中，《小妖怪的夏天》脱胎于国人最熟悉的《西游记》，《鹅鹅鹅》则取材于我国传统的志怪小说。但这还不足以全面概括本片的创作理念与艺术特色。

　　事实上，近年来以中国传统文化与神话故事为题材的动画电影并不少见，如《哪吒之魔童降世》就曾在票房与口碑上双丰收，得到不少影迷的赞誉。但总体来看，之后的一系列作品，如《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》《白蛇2：青蛇劫起》《姜子牙》等，虽拥有绚丽的特效和精致的画面，制作水平已接近或达到世界先进水平，但依然摆脱不了清晰可辨的模仿与借鉴痕迹。尤其是在世界观与主题思想的设置上，原创性的不足是显而易见的。可见，光有传统文化的“皮相”还不够，作品精神内核要有“中国魂”，才能经得起时间和观众的检验。

　　《小妖怪的夏天》聚焦“善与恶”，《鹅鹅鹅》关注“虚与实”，《林林》则讲述“人与自然”，这些动画的主题，无不与中国传统的哲学思想息息相关，体现出中国人对生命的深刻反思，对生活的深层探索。观众沉浸在《鹅鹅鹅》层层嵌套、变化万千的故事中，不仅能感受到对喜新厌旧的劝谕和深意，更能悟出“世态渔洋已道尽，人生何事不鹅笼”的道理。比起不少动画电影中的个人英雄主义与闯关打怪式的冒险故事，《中国奇谭》的“骨相”无疑是最中国的.。

　　本片的叙事风格同样极具中国美学特征。无论是《小妖怪的夏天》中清新、治愈的国画风，还是《鹅鹅鹅》中非常写意化的表达，都会让中国观众生出熟悉与亲切之感。《林林》将3D动画与素描结合的尝试，更是对中国美学的一次多角度诠释。这或许也能给我们带来启示：中国动画的制作，未必要片面追求技术的高、精、尖，而是应该回归老百姓喜闻乐见的形式与风格。

　　值得一提的是，《中国奇谭》绝不是一部“往回看”的作品。《小妖怪的夏天》从全新的角度切入国人耳熟能详的《西游记》故事，不仅挖掘了“邪不能胜正”的根源，还用幽默、风趣的姿态阐释了当代职场的运行规则与生存诀窍，正如本片导演於水所言：“小猪妖是我们每一个。”同样，《林林》讲述了人与自然如果不能和谐相处，人类如果秉持非善即恶、非人即妖的狭隘观念，就有可能造成不可挽回的悲剧。片尾猎人之子与林林隔河相望的情景，让人记忆深刻、过目难忘。对传统志怪小说中人与妖浪漫故事的升华和改造，也是对人类中心主义的深刻反思。

　　美猴王、九色鹿、黑猫警长、三个和尚……上海美术电影制片厂曾为无数中国观众带来许多经典的动画作品和艺术形象，但其与新兴网络平台B站的合作，又充分体现出其“不模仿别人，不重复自己”的信念。作为致敬中国动画诞生100周年的作品，《中国奇谭》已经让广大观众眼前一亮。但路漫漫其修远兮，中国动画的探索与创新不会有尽头，期待在不久的未来，能有更多作品为我们带来更多惊喜。

观看中国奇谭观后感5

　　看这一集之前听看完的人都纷纷表示看不懂不知这集想表达什么，让我觉得十分好奇，想知道是什么样的片子，迫不及待想知道自己看完什么感受。看的时候特地把弹幕关了，怕神通广大的网友剧透了他们的想法，我想看看我自己独立的想法和理解是什么样子的。

　　《鹅鹅鹅》有三个鹅字，暗中呼应书生背篓里的两只鹅和妖怪鹅，你的鹅在我肚子里，你的心上人也在我肚子里，狐狸真坏呀，捉弄书生。

　　狐狸珍馐美酒款待书生，斟酒之时，书生头晕目眩，仿佛身处一叶扁舟于波涛之中，谁又说得准此时书生是不是已经被狐狸吃进肚里了呢。后面情节也许皆在狐狸肚中发生呢。就像贾宝玉梦游太虚幻境。

　　狐狸的心上人兔子有心上人猪，猪的心上人是鹅，书生身处其中，所见所感，众人皆凉薄，因此在对鹅动心的时候却不敢付出真心。因为那一会儿犹豫，他永远的失去了自己的心上人。鹅会不会有新的鹅呢？不知道。但确定的是，书生会永远的感觉自责和悔恨。人心会变，情亦难保永恒，但可以确定的是，当下的犹豫，后半辈子的叹息。不去试就会后悔。看清自己的心，和听自己心的话，都很重要。

　　几个人的感情环环相扣，是应该说众人多情，还是因为对方仗势强占呢。鹅对猪原有几分真心几分强迫无人可知，但猪喝醉后她也没有立刻要求已经迷恋上她的书生带她走，想必对猪可能有几分感情，或者对这样的生活也还算安于现状，在听书生讲山外的.生活以后，鹅心生向往想去外面的世界看看，不曾有对猪的一分留恋。倒和人相应了，比如女生有男友，本来感情稳定，发现了自己向往想去追求的生活后，毅然离开男友，没有半分留恋。你说这有对错吗？没有对错。不是对的人罢了。鹅追求想要的生活的手段呢，也不干净啊，利用别人的真心罢了。孰是孰非？无是无非。一个愿打一个愿挨。

　　猪呢，为什么甘愿做兔子的情人呢。或是有几分喜欢，或是依附兔子生存，或是二者兼有。在兔子畏惧狐狸酒醒担心偷情败露而舍猪去陪伴狐狸时，猪觉“兔子对自己心不尽”，便找自己的情人鹅去了。感觉像open的关系。双方是各有所需，各自提供价值，或情绪价值或物质价值。当你对我提供不了价值时，没有拂袖而去或是黯然伤神，人家随时还有自己的乐子可以找呢，真就：自己对自己的情绪负责。这就是成年人的关系吗？关系环环相扣像套娃一样，更显荒诞，惹人发笑之后，细思却处处真实。

　　狐狸在里面像是世界的主宰者，洞悉一切，玩弄人心，及时行乐，游戏人生。引书生入局，让他经历这一场大戏，是在看戏在捉弄他吗？是感激他帮自己让他经历这一切点化他吗？还是狐狸其实也是局中人呢？如果是捉弄，那这玩弄人心的游戏玩多少次才会厌烦呢，书生被狐狸吃掉的两只鹅，没准儿下回就从狐狸肚子里飞出来，成为狐狸戏台子上的主角呢。恶趣味罢了。如果是点化，不知书生经历此间种种对人心对自我又能顿悟多少呢。如果狐狸亦在局中，只能说造化弄人矣。

　　云山雾绕，写意手法。众人各有感悟。写完观后感才惊觉这是一面镜子，心有所想，目之所见，境随心现，惶惶然。

　　这集动漫改编自《阳羡书生》，遂找了原文去看，动漫里要表达的应该是独立于原文的东西。写完了自己的镜子，听说微博上有很多镜子，我要去找来看一看。

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