《三娘教子》观后感
认真品味一部作品后，相信你会有不少感想吧，是时候写一篇观后感好好记录一下了。可能你现在毫无头绪吧，下面是小编精心整理的《三娘教子》观后感，希望对大家有所帮助。
《三娘教子》观后感1
我是在网上突然看到陇西县秦剧团的戏，由于我们武山和陇西是邻县，因此出于好奇便打开看看。没料这个演员给我一个莫大的惊喜。原以为除了郭明霞，《三娘教子》就绝后了，谁料在民间有着这么多真正的秦腔大家。杜晓琴的三娘不同于郭明霞，但一点不亚于郭明霞。
首先，杜的嗓子十分舒展。她丝毫不用假声，却非常舒展流畅，不论高度还是宽度，都恰倒好处。她的嗓子非常有磁性，稍带沙哑但又特别脆。对比之下，郭明霞的嗓子一定程度借助了美声唱法。其次，这个演员的做工非常干净，一个水袖轻轻过去，流露出一种自然流畅的美。她的每个动作都是自然的，丝毫没有故弄之做作。相对而言，郭明霞的动作不干净的地方多，有的太过了。
《三娘教子》中的三娘这个角色，按说她不应该只是一个简单的村妇的形象，至少是一个大户人家的妻妾。她的丈夫起码也是秀才级别的。因此，一举一动上不能把她和在寒窑里和村妇相处了十八年的王宝氚一样完全演成一个泼妇式的人物。杜晓琴把王春鹅的性格和心理特征刻画得十分到位。而郭明霞的王春鹅和王宝钏之类的人物没有什么区别，大概是她就善于演这类人物的缘故。可能我这样说会被很多戏迷指责，郭明霞的《三娘教子》一直被当作不可超越的经典，她的弟子也没有很好的继承她的艺术精髓，有的是小旦的嗓子，根本就不适合这个角色，有的身段瘦弱没有舞台形象而不能成为经典的王春鹅，所以本以为郭明霞之后《三娘教子》就绝后了。谁曾想就在民间，有着这么一位活三娘。杜晓琴只是一个县剧团的演员，她没有郭明霞那么好的条件，没有华丽的舞台让她展示，没有耀眼的灯光，也没有震撼的伴奏。就在几把板胡的伴奏下，她把王春鹅演义得令人叫绝。
随后又看了她的《杀庙》。和别人不同的是她的杀庙是做工戏，两跳一闪，大段的水袖，没有十分的功力是不行的。她不会象陕西研究员的演员一样把水袖增到七尺和九尺长，她玩的`是真工夫，不靠包装。从网上了解到，陇西剧团的戏能够连年占领天水，宝鸡一带的市场，就是因为有杜晓琴，张卫军这样的实力派演员。
看完杜晓琴的戏，我想起了80年代武山县剧团的王彩霞，那个当地有名的“王大嘴”。那时候我还很小，王彩霞的《窦鹅冤》迷倒了邻近多少个县的人。那时候马友仙来过天水演出，人们不买票去看那些名家的戏，就看王彩霞在土台子上演窦鹅。原来真正的艺术家永远无名，他们都在民间默默无闻的唱戏。他们为了生计四处奔波，他们淡薄名利，所以才心中装的是戏。他们不知道什么是职称评定，不为了评国家级别而斗得你死我活。他们拿着足够生活的工资却唱着人们心悦诚服的戏。
《三娘教子》观后感2
早就听说了四大名著之一的《水浒传》，现在，得到了妈妈的批准，终于有机会来看这部名著了，于是，我马不停蹄的奔向书店去买书。
我把如珍似宝的《水浒传》放到书桌前，开始津津有味得看起来。里面有性格刚烈的武松，才高八斗的吴用等英雄都使我刮目相看。虽然我好不容易才看完一遍，但仍想和里面的三十六天罡，七十二地煞，再见一面。在这一百零八个英雄好汉之中，我最喜欢的人物是武松了。
在景阳冈上打大虫（老虎）的片段，把武松的豪迈之气挥洒的淋淋尽致；在狮子楼上为哥哥报仇杀西门庆，事后他没有畏罪逃离，而是投案自首，这些突出了他重情重义以及勇于承担责任的气概；在孟州为报答施恩，助他醉打蒋门神，夺回快活林，这又体现出他路见不平，拔刀相助，重恩义的品质；之后又因为蒋门神，张都监，张团练三人合计陷害他，他因为愤怒，把他们三人杀了，可见他对当时黑暗势力的不满，污吏的憎恶。他的这些性格和情操深深的烙在我的脑海之中······看完这部小说，我确实这是一部了不起的著作，我推荐大家来看一看这部人物栩栩如生的著作吧，让我们一起畅游在各路好汉的豪迈之情之中吧！
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