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电视剧《庆余年》观后感
在看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，观后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般议论文，因为它必须是在观看后的基础上发感想。想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧，下面是小编帮大家整理的电视剧《庆余年》观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。
电视剧《庆余年》观后感1
身世神秘的少年——范闲，自小跟随奶奶生活在海边小城澹州，随着一位老师的突然造访，他看似平静的生活开始直面重重的危机与考验。在神秘老师和一位蒙眼守护者的指点下，范闲熟识药性药理，修炼霸道真气并精进武艺，而后接连化解了诸多危局。因对身世之谜的好奇，范闲离开澹州，前赴京都。
在京都，范闲凭借过人的智谋与勇武成为年轻一代的佼佼者，他先以诗文冠绝京都，而后出使邻国，营救人质，整合谍报网，查处震动朝野的案……这个过程中，范闲饱尝人间冷暖并坚守对正义、良善的坚持，历经家族、江湖、庙堂的种种考验与锤炼，书写了光彩的人生传奇。
网络文学影视化的热潮随着互联网的蓬勃发展走向巅峰，有改编潜质的IP作品迅速被开掘、瓜分殆尽，十余年前猫腻写的《庆余年》是“沧海遗珠”。反常的现象说明两件事：原著展现出超长待机的生命力，本身具有经典IP的'价值;影视化开发的难度大，至少在过去的十年里，影视化的时机还不够成熟。
在过去的十年间，《庆余年》的版权几易其手：从20xx年被盛大文学卖出，海南电视台先发制人买下改编权后却不了了之，随后又被深蓝和华娱收入囊中。随着20xx年腾讯文学和原盛大文学整合成为阅文集团，《庆余年》随之进入阅文的内容池，到20xx年才被腾讯影业拿到。然而，腾讯影业版权的生效时间是20xx年3月，为了最大限度的保护内容，腾讯影业说服前版权方共同进行开发，同时联手“老伙计”，做内容起家的新丽，包括IP源头阅文在内，几方团队联合起来为《庆余年》的影视化改编保驾护航。
在尊重原著的基础上，作为传统编剧起家的王倦给《庆余年》寻找到了加分项：把人物做扎实，让人物可爱有趣。在这方面，王倦首先考虑的不是创新和求变，而是丰富人物、夯实情节。“我既不想靠‘爽’吸引观众，也不给人物开‘金手指’放大主角光环。我觉得这部剧是群像戏，我想做人物、做情感，爽的一面有，沉重的一面也会有。”他补充道。
确定了整体改编的大方向，正式进入影视化的环节，还需导演和演员的二度创作。用导演孙皓的话说，王倦的剧本“解渴”。同为书粉，有契合的改编追求，孙皓用影像的手法进一步强化人物的力量感。
客观地说，《庆余年》的演员班底，在国剧市场上下数5年，都算得上高配：陈道明、吴刚、李建义等戏骨云集，张若昀、李沁、宋轶等成长迅速的年轻演员齐聚，放到任何一部剧中都能独挑大梁的演员们聚到同一部作品中潜心诠释角色，是作品本身的魅力。
电视剧《庆余年》观后感2
“现在古装剧播出多不容易啊”，继双十一当晚优酷《鹤唳华亭》低调裸播之后，又一部古装巨制《庆余年》重磅来袭。目前，该剧微博话题阅读量突破5.8亿，相关讨论人数突破66万。豆瓣上，超 2.2万人标注“想看”。
《庆余年》是根据猫腻同名小说改编，由张若昀、李沁、陈道明、吴刚等新老戏骨领衔主演，讲述一个有着神秘身世的少年，自海边小城初出茅庐，历经家族、江湖、庙堂的种种考验、锤炼的故事 。原著小说曾入围《2017猫片 胡润原创文学IP价值榜》，在当年网文市场拥有超高人气，是当之无愧的头部IP。
《鹤唳华亭》之后《庆余年》低调上线，古装剧迎来年末“清仓”季
影视化之后的《庆余年》，则在演员和制作班底上加重“巨制”笔墨。首先，从制作班底来看，该剧编剧王倦曾编写过《木府风云》《天坑鹰猎》《大宋少年志》等多部高口碑古装作品;导演孙皓曾拥有《大女当嫁》《大男当婚》等多部现实题材代表作。
演员阵容上，该剧两位年轻主演张若昀、李沁，今年刚刚分别凭借《惊蛰》、《诛仙》热度再上一层楼;“老戏骨”陈道明、吴刚，亦不用多说。中生代演员中，辛芷蕾、宋轶、万茜都是妥妥的实力派。此外，今年刚刚凭借《陈情令》大火的肖战，也在剧中客串了一把，目前粉丝已经为其在鹅组、微博上做了庞大应援。
从IP、制作班底到卡司，《庆余年》无疑已经初显爆款品相。它的顺利播出，一方面意味着古装剧即便在短暂的解冻时期内，依旧存在暗涌;另一方面，则意味着剧集市场的`内容平台之战，正式打开。
裸播、网播成常态，古装剧迎来“年末清仓”
古装剧的“水逆”，在今年绝不是说说而已。
从年初开始，这种“水逆”就频繁体现：先是北京日报发表观点，“宫斗剧霸屏，五大负面影响不容小觑”;随后便是多条小道消息前来“附和”，《东宫》《独孤皇后》等几部古装剧，因各类不预测问题重整或下架;紧接着，便是今年暑期档迎来的“史上剧变”——《九州缥缈录》临近开播当晚遭遇变故、古装剧《大宋少年志》零宣发“裸播”、《大明皇妃》突然宣布改名.......
政策趋严，让今年古装剧排播显得不可捉摸。数据显示，截止至目前，今年成功播出的古装剧达到15部，其中成功“上星”的古装剧仅为3部，分别为《知否知否》《小女花不弃》和《大宋少年志》，其余古装剧均为网播，甚至是上线当天临时官宣。
电视剧《庆余年》观后感3
这部剧剧情紧凑，情节丰富，被大家广为称赞，名利双收，有时我看着范闲的对孤独的感慨，叶轻眉对世界平等的志愿，还有皇帝对臣子皇子的鞭策，都非常有吸引力，甚至感觉超出了其他媒介传达的精神价值，似乎我本人也变得高尚起来。
但是偶尔也会掺杂其他感觉，偶尔会有一些不知怎么说的刺，这是一个影视，是非常优秀的，架空，作为人物发展故事任务的，但是总会有一些时刻提醒我，它只是一部影视，认真你就输了。把范闲最开始的恩怨分明，重情重义，不想追名逐利，迫于无奈一步步强大起来，收获了亲人关爱，朋友义气，下属追随，皇帝，检察院院长及三部，太子二皇子，现在唯一的敌人是看起来疯疯癫癫的林婉儿的母亲。
不能仔细推敲，以平等作为最大人格魅力的范闲，却以不平等的代价收获了太多普通人不敢奢求的，一方面可以以为好人有好报理解，但是另一方面，他在面临道德问题前恰到好处的心软，问题出现时有人庇护的与他无关，是否与他为滕梓荆找到真相时的正义，与他人对峙时的坦然傲骨恰恰相反？人性是复杂对面的，但是我却能很强烈的感受到这部剧想传递的价值观，以及主角身上的光芒万丈。这恰恰最让我感到矛盾的地方，（不知道为什么突然想到惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁，对，我想说的就是这部剧其实在人生上是没有诚意跟大众探讨的，相反，却是在问题的起始端就奠定了正确的一端，不管是多么有个性的'人物，王启年，甚至是皇帝，似乎失去了这个人物原有的立身之本，有权有势向着他，显示他的高大，有名有望反对他，反击后不是惨死无人问津，就是出现的场合被他压制以产生笑果。
这可能是影视的习以为常，运用熟悉就已显诚意，但是事实上，范闲的争斗已渐渐政治化，每一次的争锋产生连锁效应，每一次都会让一些根基不稳或权力名望不大的人付出巨大的代价。政治和世界的正义中范闲在以一种上帝视角，付出与本人相关的极少代价或受到伤害后以极大代价反击回去，平等和真相成为了拿来主义中的利器。
甄嬛传中主角最终赢家，但她失去了很多，不仅如此戏外对甄嬛的评价也不是夸夸夸，她有不是完全真诚的一面，保住自己的一面，也有狠的一面，但是铺垫及转变给的非常多。
这部剧爽文，快，以及其中的夹带的真诚，以一种非常迎合市场的方式出现，但是太满了，对主角行为转变，以及他的爽朗正义，看起来恰到好处，但是没有足够根基的满，大众的跳跃，似乎在往娱乐至死的方面。
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